好莱坞正在迎来一个女英雄的夏天。

从“女雷神”、女007到女福尔摩斯，斯嘉丽·约翰逊、安吉丽娜·朱莉、娜塔莉·波特曼等好莱坞一线女星将在接下来的两年里将陆续接下男性超级英雄的衣钵，陆续拯救地球或者宇宙。

漫威7月20日在圣地亚哥的国际漫画展宣布，在前两部系列电影中扮演雷神女友、天体物理学家简·福斯特的波特曼将回归电影《雷神》系列第四部，电影标题为《雷神：爱与雷霆》，波特曼在现场的掌声中将锤子高高举起，或许电影正式上映后漫威宇宙就多了一位“锤姐”。

更令人惊讶的是，外媒报道，英国女演员拉什纳·林奇被选为007系列下一部电影的主人公。

这将是007一角首次由黑人主人公和女性主人公出演。《星期日邮报》对此评论称，“黑人女性007登场的瞬间，将会是‘足以让爆米花掉地的惊人场面’。”

在这两部作品上映之前，观众可以先看看女福尔摩斯。传奇影业和华纳兄弟影片公司联合出品的悬疑冒险电影《女福尔摩斯》已经在伦敦开拍，“小11”米莉·博比·布朗将饰演神探夏洛克·福尔摩斯年轻的妹妹伊诺拉，

对，就是那个我们的小11。

而“超人”亨利·卡维尔将饰演查案始终被妹妹抢先一步的夏洛克·福尔摩斯。

一群女性英雄显然正在好莱坞加速崛起，并迅速汇成一股电影潮流，“今日俄罗斯”援引的网友评论或许很能代表一部分网友的心情，“好莱坞正让女性接管一切？”

“电影潮流就像服装潮流一样，宛如一场轮回”，影评人指出，在女性电影纷纷跃上大银幕的80及90年代后，女性为主角的英雄冒险电影层出不穷，进入21世纪后更加速涌现，但随着一批女性英雄电影接连踢到铁板，该类型电影一度陷入沉寂，但随着《神奇女侠》大获成功，女性英雄又重新回到了好莱坞的前台，“但《神奇女侠》只是孤例而已，好莱坞一直不擅长讲女超英故事。”

那么下一个问题就是：这一次好莱坞能改写历史吗？

好莱坞女超英电影只有《神奇女侠》赢了，为何还在前赴后继？

揭开这一轮好莱坞女超英电影序幕的是2017年由华纳影业出品，盖尔·加朵主演的DC超级英雄电影《神奇女侠》，这部以全球首位女性超级英雄片为主要宣传点的大片最终以北美4.12亿美元、全球8.21亿美元的票房成绩，让业界看到了女超英电影巨大的票房爆发力。

2019年3月，漫威影业也迎来自己首部女性超级英雄。由布丽·拉尔森出演的《惊奇队长》在北美获得4.26亿美元票房，全球11.28亿美元，让女超级英雄电影在票房上达到新的高度。但该片的口碑在漫威单人电影中位居中下游，被认为拍得了无新意，北美票房分析师甚至认为，有部分观众是将该片视作《复联4》超长预告片才去看的电影。

接下来福克斯出品的两部“女性超级英雄”电影《阿丽塔：战斗天使》和《X战警：黑凤凰》则接连票房败北，两部作品各自在北美取得8500万美元、6500万美元的惨淡票房，全球票房也分别仅有4.04亿美元、2.5亿美元。

更糟的是《X战警：黑凤凰》投入了该系列最高的2亿美元，却收获了系列最低全球票房，加上高额宣传费，预计福克斯将因该片将亏损超2亿美元。

而投入1.7亿美元的《阿丽塔：战斗天使》，预计也将为福克斯带来1亿美元以上的亏损。

除了票房溃败，口碑也在崩塌。《神奇女侠》烂番茄新鲜度达93%，而《X战警：黑凤凰》仅为23%。

而在中国市场的表现，女性超级英雄电影同样出现跌幅，其中《神奇女侠》拿下6.1亿票房、《惊奇队长》取得10.33亿元票房达到高点，《阿丽塔》在“卡神”亲自加持下拿下8.9亿票房，而最近的《X战警：黑凤凰》则仅为4.11亿元票房。

影评人指出，在不长的时间里，观众对女性超级英雄电影这一创作模式已经产生了“审美疲劳”。

女性英雄电影“衰退史”：为什么好莱坞拍不好女英雄故事？

女性英雄电影对于好莱坞并不陌生，吕克·贝松在90年代开始到好莱坞发展，和米拉·乔沃维奇一同合作的《第五元素》已经带有某种女性超级英雄元素，米拉·乔沃维奇在影片最后部分大耍中国功夫的场景，不仅成为好莱坞科幻动作片经典段落之一，更令好莱坞开始摸到了拍摄女性超级英雄电影的套路。

到了2002年，由她出演的惊悚电玩游戏改编的《生化危机》顺势将她的演艺事业和女性英雄电影同时推上高峰。

《生化危机1》以三千三百万美金的成本，在全球回收了将近两倍的票房收益，该片导演保罗·安德森完全抛开了游戏本身的剧情，只是借用了游戏概念，加入了他自己对于僵尸、动作场面的爱好，并且将米拉·乔沃维奇花样打丧尸的动作魅力发挥到了极致。

该片不仅催生了《生化危机》系列的五部续集，更推动了好莱坞在21世纪初接连推出《霹雳娇娃》、《古墓丽影》和《黑夜传说》等以女性为主角的冒险电影，并接连创下优异票房及口碑，安吉丽娜·朱莉、凯特·贝金赛尔、刘玉玲等女性也由此奠定了在银幕上的动作女星形象。

不过这股热潮并未持续太久，接下来奥斯卡影后哈莉·贝瑞主演的《猫女》、因主演著名女性动作剧集《双面女特工》而在好莱坞奠定动作女星地位的珍妮弗·加纳主演的《艾丽卡》，以及米拉·乔沃维奇主演的《致命紫罗兰》等女性英雄电影接连遭遇票房惨败。

尤其是一亿美元成本的《猫女》，全球票房收益仅八千两百美元，北美票房仅四千多万美金，哈莉·贝瑞也成为了第一位奥斯卡、金酸梅影后蝉联得主，哈莉·贝瑞在当年金酸梅奖上演了一个全套前一年奥斯卡上得奖的表情，也传为一时佳话。

为什么好莱坞拍不好女性英雄电影？

一个公认的原因是好莱坞男性导演们总习惯将传统男性超英电影创作模式套用在这些女性为核心主角的电影中，往往只是突出这些女性英雄的性感和能打，却无法塑造出更丰富的人物角色，也讲不出一个好故事。

令好莱坞对女性英雄电影一度彻底失望的《古墓丽影》系列是典型代表。派拉蒙为该系列第一部投入了1.13 亿美元，还请到了当时的一线女星安吉丽娜·朱莉担任女主，试图把这部电影打造成女版《夺宝奇兵》。

但影片口碑糟糕，观众指责它空洞、没有逻辑，还抗议劳拉的形象与游戏中相去甚远。最终该片全球票房达到了 2.74 亿美元，仅靠票房无法收回成本。2003 年，派拉蒙推出《古墓丽影 2》，成本缩水到 9500 万美元，但票房缩水得更严重，仅为 1.56 亿美元。

一连串该类型电影的失败，令好莱坞由此变得更加谨慎，随后的近十年里，仅有由电玩游戏改编的《街头霸王: 春丽传奇》，以及《生化危机》及《黑夜传说》系列得到延续。女超英电影一度成为好莱坞避之唯恐不及的票房深坑。

有影评人指出，这些女超英电影的女主角往往穿着紧身衣，以华丽的动作上演一系列高难度动作场景，但影片却忽略了好莱坞通过人物心理动机的变化去促进叙事这一编剧最高法则，多数女星超级英雄被塑造的平面单薄，犹如《生化危机》、《黑夜传说》系列的复制，用打斗串联全片，完全不在意故事剧情，这种做法既无法讨好专业影评人，也令观众感到审美疲劳。

一直到《神奇女侠》出现，在超级英雄电影这种新类型的刺激下，观众热情才被重新激发，但也很快再次随着影片的模式化陷入新一轮审美疲劳。

女超英电影成趋势，但讲不好故事凶多吉少

为什么好莱坞热衷于拍摄女星超英电影？影评人分析，除了好莱坞日益凸显的政治正确之外，还出于多个经典系列创作上自我更新的需求。

一名消息人士说：“女版007电影开头的关键一幕是，当M说‘进来吧，007’，走进来是一个美丽的黑人女性拉什纳。这将是让人瞠目结舌的一刻。邦德依然是邦德，不过他的007职位让给了这位美丽的女性。”

对于好莱坞来说，在肖恩·康纳利、乔治·拉赞贝、罗杰·摩尔、提摩西·达顿、皮尔斯·布鲁斯南、克雷格的男性007之后推出一位女性007意味着新鲜的看点，但也引发了新的争议。

而《雷神4》消息一出，就引发部分漫威迷对于女雷神接管“雷神之锤”表示不满。

《雷神4》导演塔伊加·维迪提不得不在推特上做出澄清：波特曼要扮演的是“强大的雷神”，而不是女版雷神。 反正我是搞不清楚这有什么区别。

相对于这些经典系列的“性转版”，原创的女星超英电影面临的争议相对少一些。

例如“寡姐”斯嘉丽·约翰逊主演的，蕾切尔·薇兹、佛罗伦斯·珀与“地狱男爵”大卫·哈伯等人共同出演的《黑寡妇》。

而由宋丹丹继女、华人女导演赵婷执导的《永恒族》，虽然有《权游》 “少狼主”理查德·麦登、马东锡等群星，但安吉丽娜·朱莉是当仁不让的女一号。

影评人指出，随着好莱坞女超英电影的升级，漫威甚至放弃了选用非一线明星出演超级英雄的惯例，接下来要登场的，是斯嘉丽·约翰逊、安吉丽娜·朱莉、波特曼等顶级女星。但这也从另一个侧面反映出好莱坞对该类型影片缺乏必胜的把握。

女超英电影轮番登场，背后是好莱坞这几年陷入了创意匮乏的困境。越来越多的超英大片粉墨登场，但却无法勾起观众的兴趣，以至于历来似乎都不太成功的女性超英电影都成了他们想要争取的题材。

但也有影评人指出，更多的该类型电影出现就能解决创作的问题了吗？

目前为止，获得较高口碑和票房的华纳出品的《神奇女侠》、漫威出品的《惊奇队长》都交由女性导演执导，分别是派蒂·杰金斯以及安娜·波顿。而福克斯的两部男性导演执导的女超英电影均以失败告终，但女性导演也并不能保证这类电影的成功。

北美影评人Stephanie Burt在吐槽《X战警：黑凤凰》时表示：以女性为主的好莱坞大片，在之后会经常出现。但我不希望看到那些女性只是活在传统男性大片的模式中。要去寻找出她们专属的创作方式。

如果仅是换汤不换药地将超级英雄主角交给女性演员，而不从根本解决创作模式的同质化问题，为女性超级英雄找到更丰富的角色塑造方式和叙事模式，好莱坞很难不走回本世纪初女性超级英雄电影迅速由盛转衰的老路。

“归根到底，好莱坞讲了男性超英故事许多年，早就掌握了各种要诀，却并不知道如何不把女超英塑造成花瓶，女超英电影要赢只有一个办法：讲好故事。”